Réhabilitation esthétique

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Pépite | L'éclaircissement interne d'une incisive centrale maxillaire dévitalisée dans le cas d'une réhabilitation esthétique

Pépite | L'éclaircissement interne d'une incisive centrale maxillaire dévitalisée dans le cas d'une réhabilitation esthétique

84 Conclusion La société accorde une grande importance à l’esthétique et à l’apparence. La réhabilitation esthétique de l’incisive centrale maxillaire est essentielle car elle représente le pilier du sourire par sa forme et sa position centrale. Une dyschromie de cette dent brise l’harmonie du sourire. L’éclaircissement interne est une thérapeutique non invasive permettant de rétablir la couleur naturelle, de conserver la dent tout en respectant le gradient thérapeutique. Aujourd’hui, les patients montrent un intérêt grandissant pour les dents blanches mais veulent garder leurs dents naturelles. Cependant, ce n’est qu’une étape dans le traitement global de l’esthétisme du sourire. L’éclaircissement interne est une thérapeutique à associer à un éclaircissement externe, à des restaurations adhésives pour un résultat optimal et naturel. Il est même possible de le combiner à des traitements prothétiques. Les techniques d’éclaircissement permettent de répondre à des attentes psychologiques, physiques et sociales.
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Réhabilitation esthétique et fonctionnelle de deux frères atteints d'une dentinogenèse imparfaite : cas clinique

Réhabilitation esthétique et fonctionnelle de deux frères atteints d'une dentinogenèse imparfaite : cas clinique

Le plan de traitement proposé était donc une réhabilitation esthétique du secteur incisivo- canin maxillaire ainsi que des soins préventifs et curatifs en secteur postérieur [r]

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Pépite | Analyse d’un sourire avant toute réhabilitation esthétique ou prothétique

Pépite | Analyse d’un sourire avant toute réhabilitation esthétique ou prothétique

- plan esthétique oblique : le plan esthétique n'est pas parallèle au plan bipupillaire ce qui provoque un stress visuel ; - plan esthétique inversé : La courbure du plan esthétique est inversée c'est à dire qu'il forme une courbe à convexité́ supérieure au niveau des incisives et donc avec les secteurs latéraux plus bas que le secteur antérieur. Il y aura une tension visuelle par inversion du rythme des courbes et par un espace sombre central inhabituellement présent, c’est le sourire inversé.

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Réhabilitation esthétique et fonctionnelle d’une patiente souffrant d’érosion dentaire par combinaison de restaurations directes et indirectes minimalement invasives : à propos d’un cas clinique original

Réhabilitation esthétique et fonctionnelle d’une patiente souffrant d’érosion dentaire par combinaison de restaurations directes et indirectes minimalement invasives : à propos d’un cas clinique original

Après réalisation du wax-up, un mock-up a été réalisé afin de valider l’esthétique et la fonction avec la patiente. La phase de mock-up est une phase essentielle tant sur le plan fonctionnel qu’esthétique pour la réussite du traitement. Il est en effet nécessaire que le patient soit conscient et informé des changements important qui vont être apportés à son sourire (60,61). Le praticien doit savoir respecter la physiologie et suivre la demande esthétique du patient en le guidant, pour réaliser une réhabilitation la plus mimétique et satisfaisante possible. L’esthétique est subjective, diffère selon le sexe, l’âge, la culture et il est normal que praticien et patient n’aient pas la même vision de l’esthétique (87). La phase de mock-up est une séance importante de communication qui permet l’acceptation du traitement. Le fait de réaliser un « full mock-up », décrit par Koubi et al. en 2018, permet un gain de temps et une validation à la fois esthétique et fonctionnelle (61).
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Pépite | Réhabilitation esthétique des incisives latérales maxillaires riziformes

Pépite | Réhabilitation esthétique des incisives latérales maxillaires riziformes

Cette dysharmonie du sourire, provoquée par la microdontie, est souvent la cause d’un complexe et d’une absence de confiance en soi chez les patients atteints de cette malformation. A l’aube du concept de dentisterie additive et bio-mimétique, même si une faible part de la population mondiale souffre d’incisives latérales maxillaires riziformes, il ne faut pas prendre avec légèreté une demande esthétique face à cette anomalie. Tout chirurgien dentiste doit savoir comment réagir devant cette situation, prendre en charge et élaborer le meilleur plan de traitement pour le patient, selon les règles du gradient thérapeutique en respectant l’esthétique, le fonctionnel et le biologique : l’un ne va pas sans l’autre. Avant de délabrer la dent, même a minima avec des facettes, la stratification doit être réalisée en première intention, surtout chez le patient jeune.
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Gestion esthétique des trous noirs

Gestion esthétique des trous noirs

CONCLUSION Afin de gérer les trous noirs, le praticien doit connaître l'étiologie sous- jacente et établir un plan de traitement individualisé pour chaque patient. Les trous noirs peuvent être corrigés par des procédures de restauration, mais si l'étiologie n'est pas identifiée et traitée, le résultat peut ne pas être aussi esthétique que prévu, de plus, la prise en charge, globale, nécessite une grande maitrise de chaque technique, par conséquent, la communication entre l’orthodontiste, l’omnipraticien spécialisé en réhabilitation esthétique et le parodontologiste est indispensable afin d’obtenir un résultat optimal et pérenne.
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Petit Jean et L’expérience esthétique

Petit Jean et L’expérience esthétique

Petit Jean et L’expérience esthétique Isabelle Mili, Professeur de didactique des arts et de la musique, Université de Genève Résumé : L’objectif de cette contribution est de démontrer que des élèves ou des auditeurs confrontés à une œuvre musicale « ne peuvent laisser aller leur moi » (pour reprendre l’expression de Dewey dans L’art comme expérience) qu’à certaines conditions. Et une de ces conditions consiste à se livrer à une « activité contrôlée » (toujours selon Dewey). Au centre de cette contribution, une situation de réception musicale particulière, qui nécessite de la part de l’auditeur un mode d’écoute un peu différent de celui qui oriente la réception des œuvres des répertoires classiques ou romantiques. Les relations entre planification didactique et expérience esthétique sont d’autant plus intéressantes à explorer dans ce contexte que la programmation, les choix opé- rés par les compositeurs ou les gestes des interprètes jouent tous un rôle par rapport aux repères musicaux jalonnant l’écoute.
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Le plaisir esthétique chez Schopenhauer

Le plaisir esthétique chez Schopenhauer

En guide de derniers mots, prenons le temps de reprendre le tout sous une forme synthétique. Premièrement, le plaisir objectif s'est bel et bien présenté comme un conce[r]

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Shiraga Kazuo : une esthétique du dépasssement

Shiraga Kazuo : une esthétique du dépasssement

visualisation. L'artiste réussit à trouver une certitude dans l'incertain. 5) Antoni Tapiès fait vraisemblablement référence à un tel objet en évoquant sa rencontre avec l'art[r]

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Essai de modélisation de l’expérience esthétique

Essai de modélisation de l’expérience esthétique

Dans une approche assimilant expérience esthétique et expérience esthésique, les chercheurs tel que Latta (2000) demandent aux enfants de dire les émotions qu’ils ressentent à l’écoute d’une musique ou lors de la perception de tout autre objet artistique, comme s’il était naturel pour les enfants d’exprimer leurs émotions et leur sensibilité, parce que tout simplement ce sont des enfants. Des stades de développement découle la croyance que l’enfant a facilement accès à sa sensibilité, qu’elle est une donnée brute sans évolution possible et qu’il n’est besoin d’aucun dispositif pédagogique pour la faire émerger. La sensibilité est considérée comme une faculté passive, seule la raison se développerait par l’éducation. De nos jours, les études des neurophy- siciens, telles celles de Damasio (1995), démontrent le rôle des apprentissages dans l’accroissement de la sensibilité. Il n’y a donc plus de raisons de croire que l’expérience esthétique serait naturelle chez les enfants ou qu’elle n’aurait pas besoin de dispositifs pédagogiques pour évoluer. Tout le monde ne vit pas de la même manière l’expérience esthétique, cela dépend de capacités plus ou moins développées (Osborne, 1986). Avec Damasio et Osborne, nous affirmons que l’intelligence du sensible n’est pas innée, elle doit faire l’objet d’un apprentissage.
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Réhabilitation prothétique esthétique céramo-céramique du secteur antérieur

Réhabilitation prothétique esthétique céramo-céramique du secteur antérieur

Depuis le début des années 80, les systèmes céramo-céramiques n’ont cessé d’évoluer et remplacent petit à petit les restaurations céramo-métalliques. Du fait de leurs excellentes caractéristiques sur le plan de l’esthétique et de la biocompatibilité, les couronnes et les bridges tout céramique connaissent une popularité grandissante. Cette thèse présente les différentes étapes de la réalisation de prothèses céramo-céramiques dans le secteur antérieur, en commençant par l’analyse esthétique des élément qui composent le sourire, puis décrit des propriétés des différentes céramiques ainsi que les différents systèmes céramo-céramiques actuels ; aussi, la réalisation clinique des céramo-céramiques est détaillée, jusqu’à la pose par scellement ou par collage de ces restaurations qui est également décryptée.
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La mélancolie : une esthétique des extrêmes et de la limite

La mélancolie : une esthétique des extrêmes et de la limite

Il poursuit son ouvrage en expliquant l’histoire de la notion de dépression, comme elle est devenue un problème lié aux humeurs, de quelle façon la médication est devenue de plus en pl[r]

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Émotion esthétique et littérature fantastique

Émotion esthétique et littérature fantastique

tel. En fait, une part de ce «légendaire» constitue un corpus de textes fantastiques. Sinon, cela signifierait, premièrement, que nous ne retrouverions plus de légendaire de nos jours puisque le fantastique devrait l'avoir remplacé, ce qui est faux35. Deuxièmement, cela voudrait également dire que l'émotion esthétique de peur surnaturelle n'aurait pas existé avant le 18ième siècle, ce qui apparaît improbable. H peut cependant être difficile de distinguer le légendaire du récit fantastique puisque leur différence repose en majeure partie sur la manière dont sera abordé le récit. Il faut en ce cas se rappeler que le récit fantastique appartient au domaine de la fiction et que ses ressemblances avec le légendaire n'ont pour but que de le rendre crédible afin de susciter l'émotion esthétique attendue. Nous pouvons ici comparer le conte merveilleux qui utilise des événements extraordinaires semblable à ceux du mythe, au récit fantastique qui se compare à plusieurs éléments du légendaire. Rappelons-nous la fin de la section 3.1 lorsque nous exposions les rapports entre le mythe et la Haute Mythologie, et le légendaire et la Petite Mythologie. Entendu en ce sens, le conte merveilleux se rapproche du premier alors que le récit fantastique trouve des assonance dans le légendaire du peuple36. De plus, ces deux concepts (Petite et Haute Mythologies) se rapportent souvent dans le domaine du religieux au tremendum et au fascinans37, ce qui correspond directement à notre propre distinction entre le merveilleux et le fantastique, comme nous le verrons dans le chapitre IV.
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Dans un éditorial qui associe éthique et esthétique...

Dans un éditorial qui associe éthique et esthétique...

Nouvelles des réseaux, analyses d'ouvrages, compte rendu de colloque, sites internet fran- cophones en agriculture et table des matières clôturent le volume 10 et ou[r]

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Minimalisme - entre éthique et esthétique

Minimalisme - entre éthique et esthétique

Afin de réaliser une classification pertinente, le nombre de catégories doit être relativement restreint, afin que chacune regroupe un maximum d’architectes ou d’édifices. De cette façon, les catégories de Minimal Architecture, Essential Minimalism, Meta-Minimalisme et Trans-Minimalism, regroupent à elles trois une vingtaine d’agences. C’est donc la recherche d’élément(s) fédérateur(s) de pratiques pourtant disparates qui suppose la possibilité de catégories cohérentes. Une première analyse de la rétro-chronologie antérieure permet de distinguer a priori deux thèmes communs à travers l’histoire, et donc deux facteurs de comparaison et de regroupement dans les exemples à étudier par la suite. Si la résultante des ambitions artistiques, architecturales, spirituelles ou religieuses diffère, toutes partagent deux tendances, deux composantes que l’on retrouve quelque soit le contexte. Dans un premier temps, et s’agissant d’art et d’architecture, il semble relativement évident de mettre en avant des proximités formelles, par l’utilisation d’un langage semblable, voire commun. Des typologies apparaissent, des rapprochements stylistiques s’opèrent et ouvrent une voie esthétique, à travers laquelle s’exprime l’identité des acteurs et leurs revendications. Un langage formel spécifique leur donne une autonomie vis-à-vis de la nature ou du contexte historique, et devient ainsi un trait caractéristique de leur travail. Cependant, bien qu’elle soit commune aux exemples précédents, l’expression formelle n’est pas pour tous une fin en soi, et traduit souvent une volonté éthique, celle d’un retour à l’essence des choses, à une pureté originelle, qu’elle soit l’expression de la matière pour les artistes américains ou de la foi pour les cisterciens. Cette éthique est le fondement philosophique de l’utilisation d’un caractère architectural propre, et apporte de ce fait une justification théorique à la voie esthétique. Le minimalisme sera donc
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L'expérience esthétique dans Madame Bovary

L'expérience esthétique dans Madame Bovary

La notion d'anamnèse est présente chez Gadamer également : « Si l'œuvre d'art nous fait sortir de la vie courante, c'est pour mieux nous y replonger, pour que nous redécouvrions cette ré[r]

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Les apports du digital en odontologie esthétique

Les apports du digital en odontologie esthétique

MARTIN Alexandre – Les apports du digital en odontologie esthétique Th. : Chir. dent. : Marseille : Aix –Marseille Université : 2020 Rubrique de classement : Odontologie esthétique Résumé : En matière d’esthétique, l'objectif principal du praticien est de combler les exigences du patient. La littérature donne un cadre à nos reconstructions qu’il convient d’adapter à chaque patient. Face à une patientèle toujours plus exigeante et informée, il est impératif de fiabiliser nos procédures, tout en favorisant une démarche la moins invasive possible.
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Le béton entre éthique et esthétique

Le béton entre éthique et esthétique

potentiels du matériau ou participer à l’« artialisation » du processus de construction, cette nouvelle image s’avère décisive dans « l’invention » du matériau et, ultérieurement, dans la diffusion des modèles. Tandis que les concepteurs, attirés par la technique du béton armé, cherchent – vainement pour certains –, une puissance esthétique propre à ce matériau composite, celui-ci va parvenir à trouver les marques d’une identité façonnable, susceptible de « faire image » et de nourrir l’imaginaire des architectes. Le bouleversement esthétique et productif qu’accompagne la création du mouvement moderne est contemporain de cette « révélation » du béton, non que celui-ci soit exclusivement le moteur de cette révolution esthétique, mais le vecteur d’un changement de cap radical et d’un regard neuf porté sur le matériau lui-même. Peu importe de savoir si c’est une « volonté artistique » (Riegl) ou la matière elle- même qui induit des traitements formels particuliers (Semper). Car il est clair qu’au sortir des premières concurrences commerciales qui maintiennent encore l’usage du béton armé dans le carcan des « systèmes », « c’est un souci de langage qui agite les esprits de tous bords, qu’ils soient architectes, critiques, ingénieurs, voire
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Pour une nouvelle esthétique du documentaire écologiste

Pour une nouvelle esthétique du documentaire écologiste

Le film En quête de sens (2014) retrace le questionnement de deux amis d’enfance sur notre monde moderne. Le sujet n'est pas dédié uniquement à la figure du néo-paysan et au monde agricole mais sur le questionnement du capitalisme, ses conséquences afin de chercher psychologiquement un apaisement. Cet apaisement se retrouve en premier dans le rapport à la terre et à la nature, l’agriculture est donc un des premiers sujets évoqués de ce film. Sous la forme d'un road-movie, les deux amis se filment en train de parler à plusieurs intervenants de pays en pays. La voix off des deux amis commente leur cheminement lorsque nous ne sommes pas en entrevue. Ils se mettent en scène autant dans le questionnement de leur quête que sur le montage du film 11 . Or, comme nous l'avons évoqué dans le premier chapitre, le « je » mis en avant peut être un signe de l'absence du bios. Ce « je » pallie au manque politique de la personne qui se repli sur elle-même et finalement réduit les possibilités politiques. Par exemple, alors qu'ils partent filmer dans les Chiapas au Mexique, les amis d'enfance ne vont pas questionner les Zapatistes, qui eux luttent politiquement face au gouvernement mexicain avec et grâce à l'agriculture depuis des années. Dans les documentaires sur les néo-paysans, il y a isolation entre le retour à la terre et la dimension politique. On sépare le retour à la terre de son moment politique comme si on pouvait avoir un retour à la terre sans mouvement révolutionnaire. Les zapatistes, eux, forment un mouvement révolutionnaire dont le fondement est le retour à la terre. C'est un ensemble qui fait la force du mouvement (Vergara-Camus, 2014). L'expérience de la vie zapatiste aurait été un témoignage particulièrement intéressant et différent des autres documentaires écologistes. D'un point de vue esthétique, En quête de sens propose à la fois des « plans paysages » et à la fois des images illustratives de la parole. Les plans d'agricultures sont aussi présents mais uniquement dans la partie agricole en première partie du film. Analysons tout d'abord les « plan-paysages ».
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La dissidence comme esthétique d’affiliation

La dissidence comme esthétique d’affiliation

d’ensembles caractérisables a priori, idéologiquement ou esthétique- ment 2 . En somme, une génération se reconnaît à un certain type d’affinités entre individus en un temps et un lieu donnés, affinités explicables par le contexte historique, social et politique, et suscitant une manière identique de concevoir et d’aborder leur milieu. Chacune se caractérise par une conscience spécifique, un ensemble d’attitudes différent de celui des autres groupes. Si une génération est souvent identifiable à une tranche démographique (car c’est dans les expériences vécues par celle-ci que se forme celle-là), ce lien n’en est pas pour autant néces- saire. Plutôt, une génération se remarque à ses intentions, à ses actions qui visent à influer sur le cours des choses. Ainsi, comme le signale François Ricard en introduction à La Génération lyrique, l’idée de géné- ration, cette « détermination [aussi] historique », suit « la volonté et le désir des hommes » alors qu’ils sont en présence d’événements mar- quants, et recouvre « cette part de leur destin que les hommes fabriquent eux-mêmes » (p. 13).
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